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v. 1 n. 1 (2020): jan./jun.

v. 1 n. 1 (2020)

Publicado em julho 24, 2020
jan./jun.

Capa: Rosso Fiorentino, Lamentação de Cristo morto, 1527. Óleo sobre madeira, 270x201 cm. Igreja San Lorenzo, Borgo Sansepolcro.

Jorge Coli, Martinho Alves da Costa Junior
1-4
Editorial
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Artigos

Valentina Hristova
5-19
Entre arte, devoção e reforma católica: a Lamentação de Rosso Fiorentino em Borgo Sansepolcro
https://doi.org/10.20396/rhac.v1i1.13694
FRANCÊS
Renata Camargo Sá
20-31
Pintura de paisagem no século XIX: prelúdio de uma natureza exausta
https://doi.org/10.20396/rhac.v1i1.13684
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Marina Barzon
32-43
O Astratto e Concreto de Lionello Venturi e o Gruppo degli Otto
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Inácio Schiller Bittencourt Rebetez, Alcimar do Lago Carvalho
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A Biota do Tondo Florentino: levantamento biológico e simbolismo em Virgem com o Menino, São João Batista Criança e um Anjo de Piero di Cosimo (1462-1522)
https://doi.org/10.20396/rhac.v1i1.13693
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Antonio Wilson Silva de Souza
68-80
Luz e ação nos manuscritos do Brasil: em cena o ornato Rococó
https://doi.org/10.20396/rhac.v1i1.13686
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Priscyla Kelly Vieira Abreu
81-104
Desenhos de figurinos de Alexandra Exter para Aelita, rainha de Marte
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Renata Dias Ferraretto Moura Rocco
105-122
Considerações sobre a I Bienal de São Paulo: correspondência de Marco Valsecchi a Rodolfo Pallucchini
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Cássia Bars Hering
123-147
O valor dos estudos iconográficos para o conhecimento arqueológico: a identificação de um código pictórico compartilhado por sociedades do sudoeste dos EUA e da Mesoamérica
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Carolina Soares
148-170
O indígena pela ótica fotográfica: a construção de uma imagética sob a égide do discurso nacionalista oitocentista
https://doi.org/10.20396/rhac.v1i1.13677
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Bernard Richard
171-183
Quando um povo conhecido por sua cultura ataca obras de arte: iconoclastia na França
https://doi.org/10.20396/rhac.v1i1.13773
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Documentos

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184-202
A reserva de pintura da FBAUL: visão historiográfica dos diversos prémios pictóricos
https://doi.org/10.20396/rhac.v1i1.13683
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Resenhas

Alexander Gaiotto Miyoshi
203-207
Fantasmas da história da arte: Warburg, Didi-Huberman e a imagem sobrevivente
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