Resumen
Mário Pedrosa fue reconocido por su contribución al desarrollo de la crítica de arte brasileña y también por su activismo político. Aunque destacó por su labor en estos dos campos, también desempeñó un papel central en la formación de un grupo de artistas en Río de Janeiro y en los debates entre partidarios del abstraccionismo y partidarios del realismo, que fueron fundamentales para el proceso de renovación del arte moderno brasileño. Teniendo en cuenta la implicación de Pedrosa en diversos campos de actividad, el objetivo de este artículo es investigar cómo sus esfuerzos por acercarse a los artistas y tomar partido en las controversias relacionadas con los movimientos artísticos le ayudaron a establecerse como una autoridad en cuestiones relacionadas con el arte en una época en la que los críticos buscaban reconocimiento bajo los auspicios de las universidades.
Citas
A arte deve influir sobre o homem contemporâneo. Correio da Manhã, Rio de Janeiro, dez. 1955.
Alambert, Francisco. Milliet-Pedrosa: aproximações rumo à ação socializadora. In: Gonçalves, Lisbeth Rebollo (org.). Sergio Milliet -100 anos: trajetória, crítica de arte e ação cultural. São Paulo: ABCA, 2004.
Amaral, Aracy. Prefácio. In: Gullar, Ferreira. Etapas da arte contemporânea: do cubismo à arte
neoconcreta. Rio de Janeiro: Revan, 1999.
Amaral, Aracy. Arte para quê? A preocupação social na arte brasileira 1930-1970. São Paulo: Nobel, 1984.
Amaral, Aracy. Prefácio. In: Pedrosa, Mário. Arte: forma e personalidade. São Paulo: Kairós, 1979.
Arantes, Otília Beatriz Fiori. Mário Pedrosa: itinerário crítico. São Paulo: Página Aberta, 1991.
Braga, Rubem. Exercícios. Correio da Manhã, Rio de Janeiro, 11 jul. 1959a.
Braga, Rubem. Um malvado. Correio da Manhã, Rio de Janeiro, 21 jun. 1959b.
Campofiorito, Quirino. MAM de São Paulo: novo diretor. Diário da Noite, Rio de janeiro, 2 dez. 1960.
Campofiorito, Quirino. Os precursores. Diário da Noite, Rio de Janeiro, 9 jun. 1949a.
Campofiorito, Quirino. Pintura moderna. Diário da Noite, Rio de Janeiro, 8 jun 1949b.
Campofiorito, Quirino. Revolução na pintura. Diário da Noite, Rio de Janeiro, 29 maio 1949c.
Candido, Antonio. Crítica impressionista. Remate de males, Campinas, Unicamp, 1999.
Catálogo Grupo Frente. Rio de Janeiro: IBEU, 1994.
Grupo “Frente” no MAM. Rio Magazine, Rio de Janeiro, ago. 1995.
Gullar, Ferreira. Vanguarda e subdesenvolvimento: ensaios sobre arte. Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 1969.
Mari, Marcelo. Estética e Política em Mário Pedrosa (1930-1950). 2006. Tese (Doutorado em Filosofia) – Universidade de São Paulo, São Paulo.
Mari, Marcelo. Mário Pedrosa e Ferreira Gullar – Sobre o ideário da crítica de arte nos anos 50. 2001.
Dissertação (Mestrado em Arte publicitária e produção simbólica) – Escola de Comunicação e Artes, Universidade de São Paulo, São Paulo.
Moura, Flávio Rosa. Obra em construção: a recepção do neoconcretismo e a invenção da arte contemporânea no Brasil. 2011. Tese (Doutorado em Sociologia) – Universidade de São Paulo, São Paulo.
Pedrosa, Mário. Acadêmicos e modernos. São Paulo: Edusp, 1998.
Pedrosa, Mário. Forma e percepção estética. São Paulo: Edusp, 1996.
Pedrosa, Mário. Política das artes. São Paulo: Edusp, 1995.
Pedrosa, Mário. Arte: forma e personalidade. São Paulo: Kairós, 1979.
Pedrosa, Mário. O paradoxo concretista. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 26 jun. 1959.
Pedrosa, Mário. O ponto de vista do crítico. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 17 out. 1957a.
Pedrosa, Mário. O mestre brasileiro de sua época. Rio de Janeiro, Jornal do Brasil, 18 jun. 1957b.
Pedrosa, Mário. Arte nos Estados Unidos e na Rússia. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 10 maio 1957c.
Pedrosa, Mário. Só duas vezes por ano o crítico vai à praia. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, 9 dez.
Pedrosa, Mário. Arte e revolução. Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro. 29 mar. 1952.
Pedrosa, Mário. A experiência de Ivan Serpa. Correio da Manhã, Rio de Janeiro, 18 ago. 1951.
Pedrosa, Mário. Dos realistas e românticos aos impressionistas. Correio da Manhã, Rio de Janeiro, set.
Pellegrino, Hélio. Prefácio. In: Figueiredo, Carlos Eduardo de Senna. Mário Pedrosa: retratos do exílio. Rio de Janeiro: Antares, 1982.
Pontes, Heloisa. Destinos mistos: os críticos do grupo Clima em São Paulo (1940-1968). São Paulo: Companhia das Letras, 1998.
Reinheimer, Patricia. Engajamento versus autenticidade: artistas e críticos em debate no final da Segunda Guerra até o início da década de 1960. Revista Proa, Campinas, v. 1, n. 1, 2009.
Reinheimer, Patricia. A singularidade como regime de grandeza: nação e indivíduo como valores no discurso artístico brasileiro. 2008. Tese (Doutorado em Antropologia Social) – Universidade Federal do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro.
Ribeiro, Marcelo. Arte, socialismo e exílio. Formação e atuação de Mario Pedrosa de 1930 a 1950. Dissertação (Mestrado em Sociologia) – Universidade Federal do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro.
Sant’Anna, Sabrina. Construindo a memória do futuro: uma análise da Fundação do Museu de Arte moderna do Rio de Janeiro. 2008. Tese (Doutorado em Sociologia e Antropologia) – Instituto de Filosofia e Ciências Sociais, Universidade Federal do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro.
Sant’Anna, Sabrina. “Pecados da Heresia”: trajetória do concretismo carioca. 2003. Dissertação (Mestrado em Sociologia e Antropologia) – Instituto de Filosofia e Ciências Sociais, Universidade Federal do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro.
Villas-Bôas, Glaucia. A estética da conversão. O ateliê do Engenho de Dentro e a arte concreta carioca (1946-1951). Tempo Social, São Paulo, v. 20, n. 2, 2008.
Zílio, Carlos. A querela do Brasil: a questão da identidade da arte brasileira. Rio de Janeiro: Relume Dumará, 1997.
![Creative Commons License](http://i.creativecommons.org/l/by/4.0/88x31.png)
Esta obra está bajo una licencia internacional Creative Commons Atribución 4.0.
Derechos de autor 2016 Tarcila Soares Formiga