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O logotipo de Marko Ivan Rupnik para o jubileu extraordinário da misericórdia
Vol. 10 No. 1 (2022), Dossier
Vol. 10 No. 1 (2022)

O logotipo de Marko Ivan Rupnik para o jubileu extraordinário da misericórdia

Dossier
https://doi.org/10.20396/figura.v10i1.15994
Published 2022-07-09
Christiane Meier
Pontifícia Universidade Católica de São Paulo
O encontro do cristianismo com a cultura greco-romana produziu pontos de convergência e de dispersão, de aproximações e distanciamentos. Assim, o nascente pensamento cristão foi se conformando, a partir de suas origens judaicas, rumo à conjunção com as matrizes pluriculturais da tradição clássica que reunia diversos povos, línguas, crenças e culturas. Partindo-se do texto cristão “No princípio era o Verbo, e o Verbo era Deus” (Jo 1, 1), deparamo-nos com a afirmação de Hans Belting de que, ao traduzir o amplo conceito grego de logos para a palavra latina verbum, São Jerônimo teria fundamentado a canonização da palavra para o cristianismo. A partir de então, teria se fortalecido no seio da religião a ênfase no texto e no discurso, conforme se percebe em diversas vertentes cristãs ainda na contemporaneidade. Não obstante, não se pode esquecer que “o Verbo se fez carne, e habitou entre nós” (Jo 1, 14). Deste modo, essa “carne” pressupõe uma presença física palpável e, particularmente, visível: uma imagem. A noção latina de imago, fundamental para a antropologia cristã, encontra sustentação no próprio texto bíblico que, já no livro do Gênesis, afirma que o homem foi feito à imagem e semelhança de Deus (Gn 1, 26). A partir de tais elementos, o cristianismo constitui-se basilarmente, portanto, como uma religião da palavra, mas também das imagens. Trata-se de uma doutrina concebida no interior da cultura clássica e, por consequência, amplamente influenciada por essa tradição. A tradição clássica ocidental trata justamente da recepção dessa antiguidade greco-romana pelas sociedades que as sucederam. Essa recepção versa, dessa forma, sobre os textos, imagens, objetos, ideias, instituições, arquitetura, rituais e práticas culturais diversas. Em vista disso, este dossiê propõe a apresentação de artigos que tratem da cultura cristã de forma abrangente, dentro de um recorte espaço-temporal amplo, e que considerem essas relações, contatos, influências e apropriações entre a tradição clássica e a cultura cristã. The classic and its appropriations in the Christian tradition As Christianity met Greco-Roman culture, it created both convergence and dispersion, proximity and distance. Christian thought, therefore, was conformed among its Jewish origins and pluricultural elements from a classical tradition that gathered different people, languages, beliefs, and cultures. “In the beginning was the Word, and the Word was God” (John 1, 1). Hans Belting stresses that when Saint Jerome translated the broad Greek concept logos into verbum, he settled the canonization of the word to Christianity. From that time on, Christian religion would stress the importance of text and speech, as we may perceive in Christian groups still nowadays. Nevertheless, we cannot forget that “The Word became flesh and made his dwelling among us” (John 1, 14). “Flesh” therefore implies a physical, palpable presence and, particularly, a visible one: the Latin concept of imago, essential to Christian anthropology, is justified by the biblical text itself, as already in Genesis we find out that man was made in God’s image and likeness (Gn 1, 26). Christianity, therefore, was conceived as a religion both of words and images. As it is a doctrine conceived within the classical culture, it is, then, broadly influenced by such tradition. Western classical tradition hinges precisely on the reception of Greco-Roman antiquity by later societies. This reception may be perceived in texts, objects, ideas, institutions, architecture, rituals, and different cultural practices. This dossier, therefore, aims to gather papers regarding Christian culture broadly, within a wide spatial-temporal frame, considering such possible relations, contacts, influences, and appropriations between classical tradition and Christian culture.
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Keywords

Jubileu extraordinário da misericórdia
Arte sacra cristã
Marko I. Rupnik
Bom pastor

How to Cite

MEIER, Christiane. O logotipo de Marko Ivan Rupnik para o jubileu extraordinário da misericórdia. Figura: Studies on the Classical Tradition, Campinas, SP, v. 10, n. 1, p. 127–157, 2022. DOI: 10.20396/figura.v10i1.15994. Disponível em: https://econtents.bc.unicamp.br/inpec/index.php/figura/article/view/15994. Acesso em: 25 apr. 2024.
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Abstract

This article aims to observe the origins of Christian sacred art and its reception in the second decade of the 21st century. The historical outline will range from the beginning of Christianity until the Peace of the Church, up to the decree of religious tolerance by Constantine, comprising the 2nd, 3rd, and the beginning of the 4th centuries. There will be a leap into the second decade of the 21st century, to analyze the reception of the Paleochristian image in contemporaneity. The geography of its genesis will be verified, as well as the influences in its iconography from Greeks, Romans, and Egyptians. Then we will look at an example of a reinterpretation of the classic image of the Good Shepherd by the first Christians painters in the light of their new faith. Finally, we will examine the reception of this typology in the Latin Church of the 21st century, looking more closely to Marko Ivan Rupnik’s logo for the Extraordinary Jubilee Year of Mercy in 2015.

https://doi.org/10.20396/figura.v10i1.15994
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References

RUPNIK, Marco I., TOMMASO, Wilma S., PASTRO, Claudio, GRABAR, Andre

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Copyright (c) 2022 Christiane Meier

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