TY - JOUR AU - Suárez, Marcela PY - 2020/01/31 Y2 - 2024/03/28 TI - El servus currens en Terencio o la transformación de una secuencia cómica JF - Phaos: Revista de Estudos Clássicos JA - Phaos: Rev. Est. Class. VL - 19 IS - SE - Artigos DO - UR - https://econtents.bc.unicamp.br/inpec/index.php/phaos/article/view/12179 SP - e019007 AB - <p>Desde la perspectiva de Faure Ribreau (2012, pp.115-116), la <em>persona</em> del <em>servus </em>se define a partir de un conjunto de motivos y escenas tradicionales que componen su código. Esto significa que el <em>servus bonus </em>y el <em>servus callidus</em> no representan figuras opuestas de la<em> persona</em>, sino una <em>persona </em>única pues un esclavo es <em>bonus</em> o <em>callidus</em> en virtud de su situación. Dicho de otro modo, el recorrido escénico de un <em>servus </em>está marcado por las múltiples variaciones que sufren los motivos típicos de la<em> persona, </em>promovidas por su situación y su acción en la intriga. Ahora bien, dentro de las rutinas que describen las acciones de un esclavo en escena se ubica el <em>servus currens</em>. Terencio se vale de ella en siete&nbsp; pasajes: <em>Andria</em> (338 ss.), <em>Phormio</em> (179 ss., 841 ss.), <em>Adelphoe </em>(299 ss.) y <em>Hecyra</em> (431-443; 799-807; 808-815). En esta ocasión abordaremos pues dichos pasajes con el objetivo de analizar las particularidades que el motivo despliega en cada comedia y definir de este modo la originalidad terenciana.</p> ER -